月度归档:2006年02月

还有韩国肥皂剧

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  对啦,就是《浪漫满屋》。

  rain这个单眼皮肌肉男还是蛮可爱的,而且,他的皮肤看上去很好,估计能和李宇春媲美了。

  宋慧乔笑起来好美,很单纯的样子。而且,她在里头的发型和我很像哦。就怕我扎两个小辫子没有她那么可爱——这是一定的了。
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  肥皂剧一定要是帅哥和美女,不然,可看度要大打折扣了。

  韩国的爱情肥皂剧总是像不食人间烟火的童话故事:灰姑娘在午夜12点浑然忘我到踩掉自己的舞鞋。适合慵懒地坐在沙发上,抱着膝头微微笑。笑他们哭了笑了吵了好了分了又好了又吵了又笑了又哭了……

  笑完还不是要过自己的日子,远离童话的日子。所以童话才这么好看。

  另外,韩剧里还多有专负搞笑职责的配角,像马戏团的小丑,相声里被涮的搭档。《夏娃的诱惑》里那个猫咪配音演员和他男朋友,《大长今》里德久叔夫妇,《浪漫满屋》里旭东小两口都是专司此职的。

老电影 新电影

晒晒这一周在家躺得相当无极时看的几部新老电影。

胭脂扣

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  最特别的男人和最特别的女人所演的最特别的一场戏。
  风情万种倾国倾城的张国荣和同样风情万种倾国倾城的梅艳芳。
  阿梅的冷艳多变已经令世间女人高山仰止了,哥哥的女性妩媚更令众多女子愧做娇娥身。
  面对这样的两个人,你会感到词汇的贫乏,左右支绌。
  “人生如戏,戏如人生。做戏就是将做人的酸甜苦辣一场一场的做出来,不过做完戏还一样是避不了。”
  戏里戏外。如梦如幻月,若即若离花。懦弱的十二少在戏外选择了愚人愚己却又真实无比的勇敢消亡。“阿梅的逝去,让我感到‘一个时代终结’这句话的悲痛”,关锦鹏导演如是说。

美丽人生

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  很经典的片子了。
  生活的质地原是悲喜交加,如何将悲剧也演成喜剧就是需要用一生来学习的了。
  生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。看看美丽人生教你如何晒着冬日阳光玩捉虱子游戏。

霍元甲

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  一个自私目光短浅和普通人一样复杂的小人物到一个侠之大者为国为民的大人物的生命过程。
  “我没有办法选择生命的开始,但我有足够的勇气走到最后一步。”这是李连杰演绎的霍元甲。
  《霍元甲》将是李连杰的收山之作。对怀有单纯信仰的人,我总有一种敬佩。他们应该是洗尽铅华,回到了单纯纯粹无机心的境地。勃郁的豪情发过了酵,尖利的山风收住了劲。

金刚

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  金刚让你看到人类的可怜可笑可恨,却对自身的种种愚蠢毫不自知,唯此,更让人悲痛无处发泄。
  看到那些煽情的唯美镜头,我抱着被子哭得一塌糊涂。
  不是为爱情感动,也不是因亲情流泪。金刚和安,是两个孤独灵魂对美丽事物的共同热爱。追名逐利的人们不会理解日出有多美丽,不会理解beautiful只配在心灵纯净的情况下说出。

医院里都是打劫的

不生病不知道医院的黑。

我忐忑不安不知深浅的去医院换药,挂换药号一块,交换药费一十三元,心想不贵不贵挺便宜的,谁料护士拈着兰花指擦了三秒钟酒精,拿胶布一贴——完了。

第一次买药三盒阿莫西林花了100多,颇愤愤不平。仔细看药名后释然了:怪不得,此阿莫西林非彼阿莫西林,全称“阿莫西林克拉维酸钾分散片(7:1)”意即阿莫西林与克拉维酸钾以7:1组成的复方制剂。

这伎俩早就屡见不鲜了。“相当企业试图通过加个成分,注册个新药品,然后就转身变成定价高出十倍甚至百倍的新药牟利。比如人人皆知的阿司匹林,每片仅0.03元,不少医院已开不到了,取而代之的是高价药‘巴米尔’,每10片6.3元,其成分也就是单一的阿司匹林,而价格一下子涨了20倍。”(《三联生活周刊》06年第七期)

制药企业需通过新药审批才能产药、卖药、盈利。药监局注册司的司长曹文庄日前被纪检监察机关削职审查,他负责的工作就和新药审批有直接的关系。

药价惊人的原因可见一斑了,曹司长之流(现在已经是前曹司长了)功不可没。

昨晚看北京电视台的纪实报道,诸多白血病患者因高昂的医疗费住不起院,有一个非常有希望痊愈的小孩,他的父母因为没有钱还是办理了出院手续。记者深情地呼吁全社会伸出友爱之手,捐助白血病患者。虽然我和勇勇也在论坛上组织过给苏州身患白血病的张姓女大学生捐款,但是研究“为什么有的人富有而有的人贫穷,为什么女孩会去卖淫而男人会杀人越货”(飞燕语录)的我们比谁都清楚这样的力量薄弱到何等可怜的地步,2000块钱都不够她半天的住院费。

我们花这么多钱看病买药,如果其中有一部分作为医院的治疗基金(比如白血病基金会什么的)我也没有怨言了。看人家农夫山泉1元钱就有0.1元捐给了希望工程呢。

鼎盛期 寡人有疾

  25岁是女孩子一生的鼎盛期,露水已浸透,花瓣全部开放。
  肌肤最富弹性,青春痘消失了生命。
  过了这一年,鱼尾纹应该爬上眼角,应该想法设法用各种护肤品妄想留住青春。
  当然,也有林志玲这样三十一朵花的华丽扮嫩女子。此种情形,在演艺圈也是少见,更何况你我没名没姓自食其力辛苦赚生计的芸芸女生。
  而年龄,依旧是不争的事实。
  我在鼎盛期里身体出了点小事故。
  护士像郝思嘉的母亲或泰坦尼克号里rose的母亲那样把我狠命缠了一圈又一圈,使得本来就太平的我现在连劳工都不如了。
  我会因此失去工作,修整一段时间,为所欲为。
  睡觉会睡到自然醒,看着越来越少的钱心里打哆嗦。
  为了达到“数钱数到手抽筋”的光辉理想,必须在身体允许的情况下赶紧找个主子伺候着,没有多少资本供我恣意挥霍鼎盛花季。

关于被开除的晴雯的一些话

我又想到了晴雯。这个美丽、聪明的女孩子,最后被撵出去,惨死在肮脏的亲戚家。关于她的被开除,我觉得其中有许多值得自己警觉的东西,也想把想到的告诉我的女朋友们,故写了下面的话。

第一,居其职,就该尽其事。不能懒惰,要勤勤恳恳做事。既然是当丫鬟,领那一份薪水,就要做事情,不能做富贵闲人。

晴雯在怡红院的地位非常特殊。前有袭人做宝玉的贴身事,后有麝月等做细致活,最后是大堆的小丫头可使唤来做粗活:晴雯是没什么事情做的。且看袭人因她母亲病危回家去的那一回:

宝玉看着晴雯麝月二人打点妥当,送去之后,晴雯麝月皆卸罢残妆,脱换过裙袄。晴雯只在熏笼上围坐。
麝月笑道:“你今儿别装小姐了,我劝你也动一动儿。”
晴雯道:“等你们都去尽了我再劝不迟。有你们一日,我且受用一日。”

还有一个地方也可以看出来晴雯平时是不干活的:袭人在家期间,晴雯戴病给宝玉补孔雀裘,袭人回来后听说了此事,于是:

袭人笑道:“倘或那孔雀褂子再烧个窟窿,你去了谁可会补呢。你倒别和我拿三撇四的,我烦你做个什么,把你懒的横针不拈,竖线不动。一般也不是我的私活烦你,横竖都是他的,你就都不肯做。怎么我去了几天,你病的七死八活,一夜连命也不顾给他做了出来,这又是什么原故?你到底说话,别只佯憨,和我笑,也当不了什么。

表面看,画面非常温馨,其实里面暗藏危机。不是小姐,怎么能过小姐日子呢?有危机感和上进心的女孩子遇到这种情况,就应该警觉了:什么都不做,意味着被架空,也意味着随时可被人代替。这时候应该主动出击,争取多做活,使自己的才能和不可取代性显山露水,也使自己得到锻炼,从而越来越能干、娴熟和有经验,最后渐渐做到和袭人一样或比袭人更高的位置上去。

第二,搞清楚你的上司是谁。发薪水的人才是你真正的上司。

晴雯一直搞不清楚自己的上司是王夫人。她以为老太太和宝玉喜欢她,她就能够长长久久的了。大错特错也。老太太和宝玉是喜欢性子骄傲点的、聪明的、漂亮的女孩子。但是更年期的王夫人最看不上的就是这样的。晴雯不知道稍微隐藏一下自己的本色,一味地把漂亮、聪明伶俐和刻薄展露在王夫人的眼睛和耳朵里。

第三,女孩子不能不善良温柔。对下属不能太严厉。人际关系不能不搞好。且看她怎么对小红:

晴雯一见了小红,便说道:“你只是疯罢!院子里花儿也不浇,雀儿也不喂,茶炉子也不弄,就在外头逛。”
小红道:“昨儿二爷说了,今儿不用浇花,过一日浇一回罢。我喂雀儿的时侯,姐姐还睡觉呢。”
碧痕道:“茶炉子呢?”
小红道:“今儿不该我的班儿,有茶没茶别问我。”
绮霰道:“你听听他的嘴!你们别说了,让他逛去罢。”
小红道:“你们再问问我逛了没有。二奶奶使唤我说话取东西的。”说着将荷包举给他们看,方没言语了,大家分路走开。
晴雯冷笑道:“怪道呢!原来爬上高枝儿去了,把我们不放在眼里。不知说了一句话半句话,名儿姓儿知道了不曾呢,就把他兴的这样!这一遭半遭儿的算不得什么,过了后儿还得听呵!有本事从今儿出了这园子,长长远远的在高枝儿上才算得。”一面说着去了。

换作是袭人或麝月,绝对不会混在碧痕、绮霰这些二流丫鬟里面对三流小丫头大声喝骂兼刻薄讥讽。都是穷人家的女儿,何苦得了一点势,就同类相轻?

再看这一回(她生着病,又碰上小丫头坠儿偷了平儿的虾须镯事发):

晴雯又骂小丫头子们:“那里钻沙去了!瞅我病了,都大胆子走了。明儿我好了,一个一个的才揭你们的皮呢!”唬的小丫头子篆儿忙进来问:“姑娘作什么。”晴雯道:“别人都死绝了,就剩了你不成?”说着,只见坠儿也蹭了进来。晴雯道:“你瞧瞧这小蹄子,不问他还不来呢。这里又放月钱了,又散果子了,你该跑在头里了。你往前些,我不是老虎吃了你!”坠儿只得前凑。晴雯便冷不防欠身一把将他的手抓住,向枕边取了一丈青,向他手上乱戳,口内骂道:“要这爪子作什么?拈不得针,拿不动线,只会偷嘴吃。眼皮子又浅,爪子又轻,打嘴现世的,不如戳烂了!”坠儿疼的乱哭乱喊。麝月忙拉开坠儿,按晴雯睡下。

晴雯是个凶狠的小姑娘。这样一来,就不知不觉地得罪许多人。树敌太多,她还不自觉。背后不知道有多少人在说她坏话呢!后来终于传到当权者耳朵里去了,使得她给当权者的印象非常坏。

第四,不能不知道自己是谁。即使别人再宠你,你也不能没有忧患意识。别人越是抬举你,你越是要小心。首先,宠爱有时是害,因为宠爱会让你娇惯,失去竞争意识;其次,你被上面抬举,下面就有人妒忌你,要千方百计地把你拱下来,不能不小心。

晴雯仗着宝玉喜欢她,自己又是老太太看重的丫头,就不知道天高地厚了。端午节那一回,宝玉因为不快活就说了一句,她就扯上那么多,把袭人给得罪得够呛。到了晚间,她和宝玉言归于好了,她在院子里撕扇子取乐。这些原本都不是做丫鬟的人应该做的事情。她不想想她能靠宝玉一辈子吗?宝玉是能托付的可靠男人吗?不是。她是死于安乐啊。死都不知道怎么死的。

晴雯和宝玉拌嘴的时候,袭人来劝,这么说:“姑娘倒是和我拌嘴呢,是和二爷拌嘴呢?要是心里恼我,你只和我说,不犯着当着二爷吵,要是恼二爷,不该这么吵的万人知道。……”足见袭人比晴雯有分寸得多得多。

第五,不能太单纯。晴雯说话呛人,有时倒并不是她真的比旁人恶毒,而是她太单纯了,没心机,喜欢乱说话。

比如她讽刺小红攀高枝那一回,她没深想想她那话中无意间也得罪了凤姐。日后小红偏偏就成了凤姐面前的红人了,小红不会不记得别人过去是怎么对她的,在凤姐面前告个状什么的,被告的人不死也丢半条命——当然那时好像晴雯已经香消玉陨了。

还有宝玉过生日,他们准备在怡红院开夜宴那次,林之孝家的带人来巡逻,嘱咐了他们几句。林之孝家的走了之后,晴雯的反应是这样的:

晴雯等忙命关了门,进来笑说:“这位奶奶那里吃了一杯来了,唠三叨四的,又排场了我们一顿去了。”

而麝月却是:

麝月笑道:“他也不是好意的,少不得也要常提着些儿。也提防着怕走了大褶儿的意思。”

非常明显,麝月比较善解人意,总在打圆场。晴雯在没有恶意的情况下,也喜欢话里带刺,非常有性格,比较叛逆。

第六,不能蛮干。大家都知道袭人之所以不招红迷待见,就是因为她奴性太重了。跟着老太太的时候,就一心想着老太太;老太太把她送给宝玉后,她眼里心里就只有一个宝玉。而晴雯和她相反,她是一个具有反抗意识的女孩子,她不甘为奴,也

苹果绿的墙壁

老爸老妈要把房子重新粉刷一遍。我想把自己的房间的墙壁涂成苹果绿色。像下面的这个房间:
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但是考虑到乡下人的接受能力,我想还是刷成白色吧。否则我外公外婆走进我房间,会觉得怪异的。而且家具也不好配。妈妈问我门刷什么颜色。我想把门上画上壁画。像这样:
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或这样的图:
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最好画上我最喜欢的弗里达的这幅画:
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地板最好是把十几年前铺的瓷砖撬了,然后不作休整,就那样留着。这样的地面凹凸不平,走起来像工地。如今城市和农村每一个地方都平整得很,难免乏味,缺乏自然感和刺激感。
但是这些都是我想像中的。我的房间最后的样子一定是至普通不过的。白色墙壁,单一的深色门,地上还是很平整的瓷砖,也许在我结婚时会铺上地毯,家具是那种家家都用的。

我从很小的时候就开始在心里设计自己的房间。陈老师赞叹过我的设计天赋。我以为自己会成为一个室内设计师或者时装设计师。但父母和老师都一致对我走上那种邪路表示不能接受。最后我还是考了重点高中,在荒废青春的挣扎中考上了二流重点大学。学习高深的理论。研究人的行为和心理。为什么有的人富有而有的人贫穷,为什么女孩会去卖淫而男人会杀人越货……

阿玛兰塔写给马克斯上校

苗苗同学其实比我更在意我的健康问题。昨晚在车上,他一再对我说:“不要愁。晕车这点毛病没事的。只要锻炼好身体就好了。”我有点感到奇怪:我绝不会因为晕车而感到忧愁;我从小就习惯了晕车。苗苗觉得我的心脏需要好好对待。但我知道自己的心脏是没有问题的。我唯一称得上问题的只是抑郁症。我的抑郁症不像苗苗想的那样容易好起来。我总觉得它是我一辈子的影子。我甚至不觉得它可怕了。我是如此熟悉它。

有时候我很为它的存在而感到自卑。有时候我挟此以自重。

我还是要坚持吃药。否则身体会有反应。心理也有反应。即使在白天,我不在意。在夜里,起来上洗手间的时候,心理上也会有轻微的稍纵即逝的反应。

药既然一直不能停的话,我就不能生小孩——虽然我一直不主张把自己变成一个母亲,但能不能生和想不想生是两回事。停了药去生小孩子,我想我会得产前抑郁症或者产后抑郁症。总而言之,这些都是行不通的。

总而言之,我是不会生小孩子的。

周周和苗苗一定又会说我这么想太悲观了。其实我自己一点都不觉得这是悲观的。我已经很平静地接受了这些。我就是要这样生活的。人总是在现实的基础上计划未来的,以便让未来更美好。我现在拥有的条件就是这样。我这样计划是为了未来不会更悲惨。大家只会说我太宿命,太悲观,太懦弱。其实我已经做过太多的努力。我尽了自己最大的努力去战斗。我很勇敢。但是事实证明,我的努力是不会成功的。没有人愿意被打败。我早已经接受了抑郁症不会好这样的事实,在高中的时候。我不想再作无谓的反抗。那样让我看上去像个傻子。

我的高中同学李小鸾与我没有太多的交集。但是她有一次对我说:“我觉得你很坚强,很了不起。”我于是记住了她。我高中时精神状态那么差,大家只会说我无用,除了她。

我不准备端着机关枪与命运对着干。如果我比别人脆弱、懦弱、无用,那真的不是我可以改变的。我的体质和我的童年经历已经不可改了。我现在正面这些现实,这已经是我最大的勇敢了。不能用统一的标准去衡量每个人。与大部分人相比,我是个失败者;对我自己和我妈妈而言,我是个勇敢的孩子:我没有自杀;没有自闭;没有吸毒;没有滥交;我只是需要药而已。妈妈是世界上对我要求最低的人。因为她太爱我了。

我一直不停地像祥林嫂一样有意地或者装成无意地告诉熟悉的或者不是很熟的人:有不少男孩子喜欢我,追求我哦。我太自卑了。我不相信有男孩子熟悉我后还会喜欢我。我总是有意或无意地勾引有女友或没有女友的男生,但是从来不和他们谈恋爱。因为我知道自己是一只花纹特别的碗,但是有缺口。花纹也许很别致(就像我曾经写的那些文字),很神秘,只是看看用的;用来吃饭喝汤时,缺口会割伤嘴巴。阿玛兰塔就是一只有缺口的温柔的铁石心肠的碗。

断臂山 & 大长今

  他们本是风马牛不相及,只因为我刚刚看过这两部电影和电视剧。
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  “我不是同性恋。”
  “我也不是”
  当初两个年轻男孩不想也不敢承认自己的冲动。
  几年后再次见面,激情拥吻,互骂狗娘养的,我不觉得粗俗,我只想哭。
  “我想你想得要崩溃”最后一次争吵,最后一次分别,jack终于难掩思念之苦。Ennis在jack衣柜的专格里看到第一次争吵时两人穿的衬衣,衬衣上的血迹,套在一起的衬衣,jack套着Ennis的。此时jack已离世。
  人近中年的Ennis将二人的衬衣套在一起挂在衣橱里,眼含泪花,他的套着jack的。
  这是他们相爱的方式。
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  皇上问医女长今:“听说你爱慕副承旨闵政浩,是真的吗?”
医女长今答道:“是,皇上。”
皇上问他的臣子:“朕爱慕医女长今,你也是吗?
臣子闵政浩答道:“是。”
皇上绝望离开,并没有利用权势夺去臣子的性命。
英俊的情人愿意用他的生命换取长今的荣誉,他说:“皇上,请您允许我,这是我爱一个人的方式。”
皇上放逐了他,而长今作为医官留在了身边。
他说:“我不能用别的方式得到你的人。但是,我要你留在我身边。这是我爱一个人的方式。”

  一唱三叹,爱慕,受伤,自私,独霸,思念,甜蜜,别离……断臂山的爱情和大长今的爱情没有什么不同,两个人的恋情而已,谁说他们不想干,世俗的人偏偏要以性别区分。

张爱玲不解的恋父情结、自恋的性格和她的作品

  主讲/淳子

  我今天讲得,不仅是张爱玲地图,主要是张爱玲的一张生命的地图。我今天讲的主题那就是“花忆前生”,讲张爱玲不解的恋父情结,和她自恋的性格特征,以及和她作品之间的关系。花,就是这朵海上花:张爱玲;前生就是张爱玲在上海度过的前二十年她的重要经历。

  我们知道,张爱玲最主要的作品是在23岁到25岁之间完成的,在以后她虽然不断地在书写,但是所有的文学成就,都比不上她这三年,她所有的写作,她的经验就是她前二十年:她的前生。她以后的书写,她的作品,只是在不断地咀嚼、涂抹,反复地利用她的这个前生。

  所以我们现在来看一看张爱玲是如何在她的那个老房子里面,在上海孵育出她的恋父情结,以及她自恋的人格特征,并且这些自恋的人格特征,这些恋父情结是如何在她的作品当中,形成她的人物,形成她的情结,形成她苍凉的底色。

  我们知道,诺贝尔文学奖的获得者福克纳,他的一生就是生活在一个小镇上,他写作的全部源泉,也就是说他生命的原乡和他写作的原乡都是源自于这样一个小镇,而他的这个写作特点,和张爱玲特别相像。张爱玲她写作的原乡,她生命的原乡就是上海,甚至于可以说就是上海她居住过的老房子。她离开了上海,她离开了她曾经居住过的上海的这些老房子,她的生命好像是断了水一样。我们可以看到,她在美国是写过很多文章,但那些文章,都是她作品的稀薄影子,越写越淡了,因为她远离了上海,她的生命源被切断了。所以我们可以这样说,张爱玲在上海,张爱玲在上海的老房子,不仅是张爱玲肉身的场所,并且也是她生命的一个场所,而对张爱玲来说,她完成她的这个写作的前生,这二十年,就是在她出生的那一栋老宅子里面完成的。我们一定要来见证一下这栋房子是如何孵化了张爱玲的恋父情结,以及她特殊的自恋的人格特征。

  这是一个非常典型的清末民初的房子,这栋老房子是李鸿章的产业,后来当李鸿章把自己的女儿嫁给张爱玲祖父的时候,这栋老房子便成了一份陪嫁,也就是说李鸿章在嫁女儿的时候,把这栋老宅作为陪嫁是嫁过来的。张爱玲出生在这一栋房子里面,并且也是在这一栋房子里面长大的。上海有很多老房子,由于资料的缺失,都已经缺少了言说的权利了,所以当我要找这栋老房子的时候,真的就是像考古一样的,一点一点地把它找出来,不过幸好找到了。这一张照片是我们爬到它对面的一栋四层楼的房子上面俯拍下来的,这是一个门头,我们从这栋房子里面,我就可以非常清楚地看到这栋建筑的特点,就是说它虽然还是当时中国的那种石库门房子的结构,但是它的浮雕、包括它里面的花砖都已经引进了西方建筑的一些风格了。我在这栋老房子里面,在客厅的天花板上发现了一个很大很大的铁钩子,我当时就在想,这个是不是以前腊肉、腊鸡挂在上面的。老一点的人就笑了,他说,淳子,你错了,这个钩子以前是上海没有电灯的时候,挂煤气灯的。这样一个很小的细节,就使我们知道了,这栋房子的历史。我查了一下历史,上海是在1881年7月的时候,开始有电灯的,那这栋老房子盖的时候还是用煤气灯的,所以这栋老房子至少它建造的日期是在1881年之前。这样一个钩子就让我算出了这栋老房子的年龄。当年李鸿章在上海搞洋务运动的时候,在租界、越界筑路的时候,他很有商业头脑,他买下了地块,所以日后,李鸿章他的商业投资的理念,就成了他的子孙后代享受的一个依据。

  我走进这栋房子,于是有一种感觉,感觉张爱玲好像真的没有离开我们,她好像是一个导游,在引导我走,因为当你走进这栋老房子的时候,这栋老房子给你所有的感觉,都在张爱玲的许许多多的文章里面非常细致地出现过。

  这栋房子现在是一个中专的夜校,白天是没有人的。我在大白天走进去,它的客厅如果不点灯的话,可以说真的是伸手不见五指,就像张爱玲在她的作品里面写的,这栋老房子黑的地方,暗的地方就有一种古墓的幽暗,而它亮的地方,有阳光的地方,给人一种昏沉沉的感觉,就是说你在亮的地方,在有阳光的地方,你坐久了,慢慢地就会有一种要沉下去,沉下去的感觉,就是有一种颓废的感觉。因为张爱玲生活在这栋房子里的时候,当她在阳光里的时候,她同时总是可以看到阳光里鸦片的烟雾,因为她的父亲是吸鸦片的,她后来的后母也是吸鸦片的,她后母的好朋友曾经和著名的诗人徐志摩搬演出一代爱情的陆小曼,也是经常到她们家里来玩麻将,然后一起躺在二楼的烟榻上面吸烟的。张爱玲所有的对这一栋老房子的回忆,都表现在了她的文字里面,而她的这些文字如此真实和细致,使得我们走进去的时候,就觉得张爱玲真的好像还是穿着那一双买来的绣花鞋在领我们往前走。

  这是上海的摄影师打了很强的灯,才把这个二楼的楼梯拍出来的,在强烈的灯光下面,我们可以看到这个老房子的做工是非常细致的,在每一个拐点,都有非常精致的雕花,充分地显示了当时李鸿章作为清朝的一个重臣,他对生活中的那种中国士大夫式的精致。在它楼梯口,在它的门头上,是有很多雕花非常精致,它的门砖、地转等等都是从意大利进口的,但他的生活方式还是非常传统的,也就是说在这栋老房子里面没有现代化的设施,没有煤气,没有自来水,没有浴缸。张爱玲就是生活在这样一个很大,有的时候看上去很豪华,但是更多的时候是很破旧的这样一个房子里面。这些房间为什么会被改成一个学校,因为这栋房子它一共有二十多个房间,就是所有的房间都是围绕这个楼梯,这个楼梯一进去就是在客厅的正中央,绕着这个楼梯底楼十几个房间,然后二楼也是十几个房间。张爱玲和弟弟是住在一楼的,父亲是住在二楼的。用一句非常文学的语言来说,张爱玲在这儿出生,在这儿度过了她的童年,并且最后又把她的豆蔻年华埋葬在这里的。

  那我们接下来,我们就要看看在这栋老房子里面,张爱玲是如何地产生了她一辈子都不能解开的一个死结,那就是恋父情结,并且由于恋父情结得不到回报,而产生内心退缩以后的一种自恋情结。在心理学上,我们把有严重的自恋情结的人,称为水仙子式的病人,就是顾影自怜,最后由于极度地自怜,所以死掉的一个人。张爱玲在这栋老房子里面就是形成了她的这样一个心理特征:一、是永远解不开的恋父情结,二、是永远没有办法逾越的一种自我疏离的气质,那就是源自于她的水仙子式自恋情结,

  我们现在就要来看看张爱玲在这个屋子里面如何地养成了她永远没有办法解脱的一个恋父情结。每个女孩子在她童年的时候,在她少年的时候,对父亲都有一种特殊的感觉,都有一种崇拜,每个女孩子,其实或多或少都会有一种恋父情结,但是大部分女孩子,在她成长的过程当中,她的恋父情结慢慢地会转移,她会成熟,她会投射到应该和她在一起的异性的身上,所以她往往是通过另外的一次异性的结合,来完成自己恋父情结的终
结。但是张爱玲她没有终结她的恋父情结,她以后不断地和别的异性结合,只是为了延续她的恋父情结。

  现在首先要讲的就是张爱玲的恋父情结,她是怎么样形成的。张爱玲在4岁的时候,母亲离家出走了,母亲为什么离家出走呢?就是因为不满父亲,一、父亲的吸毒,二、父亲的嫖妓,三、父亲养姨太太,四、父亲颓废堕落,不理财、不养家、没有责任感。父亲和母亲住在一起的时候,父亲自己的钱不用,总是逼母亲把钱拿出来用,想把母亲的钱逼光,因为张爱玲的母亲也是出生于一个名门望族,张爱玲的母亲嫁过来的时候,和张爱玲的祖母嫁到张家的时候是一样的,是带了一大笔丰厚的嫁奁过来的,所以她的父亲很清楚这一点,她的父亲就是要把她母亲的钱用光,而她的母亲也是一个非常有独立意识的女人,是一个湖南女子嘛。张爱玲一直说:我妈妈在我小的时候,一直对我说,我们湖南女人是最勇敢的。张爱玲的妈妈不愿意忍受这样一个男人对她的压迫,所以她就借陪张爱玲的姑姑出去读书,到了欧洲。

  所以张爱玲在4岁的时候,其实就没有母亲了。张爱玲对母亲的离开,她不是想念,她是怨恨。张爱玲曾经写过她母亲离开她时的情形,张爱玲一直不能够忘记这个情形,张爱玲说,那个时候她4岁,船要开了,她的母亲其实不想走的。她真的是不想离开家,也不想离开自己的孩子,但是她的独立意识又使得她必须要离开家,所以她的母亲等到船要开的时候,就躺在床上哭,不肯走,于是佣人就把张爱玲领到母亲的面前,教她说,婶婶你要走了。为什么叫妈妈是婶婶呢?因为张爱玲从小是过继给别的亲戚的,所以她不叫妈妈是妈妈,是叫婶婶的,就是说婶婶时间到了,要走了,但是她的妈妈依旧是不管不顾地在那里大哭,于是张爱玲就呆掉了,不晓得干什么好了。张爱玲说我的佣人没有教我说别的,就教我说了这一句话,我这一句话说完了,妈妈还不走,所以我也不知道怎么办。

  所以在张爱玲4岁的时候,我们就看到了这种往内心退缩的性格,就是那种非常沉默的那种性格。但是妈妈最后还是被佣人架到船上去了。妈妈走了,于是妈妈留在张爱玲记忆当中,就是妈妈走的那天穿的衣服,妈妈走的那天穿的是苹果绿的旗袍,旗袍上面缀满了闪光的珠片,这就是张爱玲对妈妈走的一个记忆。很多小孩子对妈妈的离开会有一种恋恋不舍,但是张爱玲对妈妈的离开,她是有一种怨恨,因为她就觉得,妈妈其实是抛弃她了。

  但是妈妈走掉以后,很快张爱玲又找到了自己的一份非常舒服的生活,因为她觉得她和父亲在一起也是蛮好的。家有两个孩子,一个是张爱玲,一个是弟弟,而张爱玲从小就表现出一种勤奋好学的状态来,所以她的父亲非常喜欢她,她的父亲给她念诗,然后教她读书,给她很幼稚的作文眉批、总批,并且还把她很幼稚的作文装订成册。因为她父亲是一个游手好闲的贵族子弟嘛,根本不用上班的,不用朝九晚五的,所以闲来无事的时候,就带张爱玲去咖啡馆,去夜总会,去吃点心,有的时候带她到妓院里面去,然后只是让她坐在妓院的客厅里面,找一个女人来陪她,来逗她玩儿,也就是说,她和她父亲之间的关系就是这样的,她好像是她父亲整个生活的一个见证人,就是说有她父亲的时候,就一定是有张爱玲的,就是父亲和女儿之间有一种相依为命的感觉,所以张爱玲虽然没有了母亲,但是她非常享受这种和父亲在一起的日子。

  所以我们从张爱玲的一些文章里面,就可以看出,张爱玲对父亲的这样一种感情,比如说张爱玲已经到老年的时候,她忽然翻看旧书,然后看到了父亲的英文体的字迹,于是刹那之间她就有一种感觉,就是感觉到好像有一种春日迟迟的感觉,就是说一种很重的、温暖的感觉。所以张爱玲在这栋老房子里面,和父亲生活的日子里面,父亲等于是成为了她爱的所有的寄托,成为了她生命的一个支柱。但是后来这样的一种父女之间的感情被打破了,被谁打破了呢?因为张爱玲的母亲回到上海以后,发现张爱玲的父亲依旧没有改掉他前面的陋习,所以对张爱玲的父亲非常失望,她就提出了离婚。

  根据张爱玲的记忆,每当父母吵架的时候,佣人就把她和弟弟领到这个阳台上来,然后她和弟弟就在阳台上静静地骑着自行车,张爱玲那个时候就觉得天好像要塌下来了,因为她就觉得父母要离婚了,她以后的生活不知道会怎么样。也就是在这个阳台上,她的弟弟打碎了一块玻璃,然后被她的继母痛打了一顿。张爱玲想要替弟弟报仇,但是没想到等到吃午饭的时候,弟弟已经把这件事情忘记掉了,张爱玲于是也就痛恨弟弟,觉得弟弟这个人怎么那样没有骨气。为什么弟弟那么容易忘记被打的经历,而张爱玲不能够忘记,这都是由于张爱玲的恋父情结造成的。因为她不希望自己的父亲被别人夺走嘛,所以她不希望自己的家里会出现另外一个女人来瓜分她和父亲的感情,所以她和她的继母永远是天敌,永远不可能调和的天敌。

  好了,继母来了,我们要说说这个继母。

  张爱玲的母亲离婚以后又出国了,又到了欧洲,于是张爱玲又和父亲住在一起了,但是不久就有人来说媒了,就是张爱玲的继母叫孙用蕃,这个孙用蕃也是出生在一个有头有脸的人家,孙用蕃她的父亲就是孙宝琦,曾经做过好几任中华民国的外交部长,也做过中华民国总理,可以说张爱玲的继母也是出生在一个很大的家族里面。后来孙宝琦退休了,他不做外交总长了,也不做中华民国总理的时候,他和李鸿章的后代一样,到上海做寓公,就是住在公寓里面。当时孙宝琦住在公寓里面,上海青红帮大头子,杜月笙也是要买他面子的。比如说他出面要搞一些慈善活动,他没有钱,他就会去找杜月笙,杜月笙就毕恭毕敬说您孙老要多少钱,我一定是要拿出多少钱来的。所以孙用蕃就是出生在这样的一个家庭里面。但是孙宝琦家里好像也是穷,张爱玲也不懂,就是说官做得那么大,为什么也是穷,张爱玲就分析,也许是家里的姨太太太多,人口太多,所以家里就穷了。

  这张照片,就是当时张爱玲继母的娘家,这是非常典型的上海石库门房子,这是一条弄堂,一排房子,每个姨太太住一栋,等到孙宝琦死掉以后,我听当时那些老作家说,大太太每到月头上的时候,就是一家一家地派生活费的。我去考证这条弄堂的时候,孙宝琦家的人,基本上已经没有了,但是我有一个意外的收获,就是弄堂底的这个门住的是康有为的儿子,现在的产权还是康有为的。上海真的就是这样一个地方,藏龙卧虎的地方,你随便一敲门,出来一个貌不惊人的老太太,跟你说上一段她的历史,都让你瞠目结舌。我在考证张爱玲后妈的这个过程当中,没有找到她后妈具体是住在哪一栋房子里面,但是就找到了康有为,并且康有为他的情况给我提供了一个重要的线索。我们都是看过《半生缘》的,就是在这部电影里面,姐妹两个人成为一个男人的大小老婆,等于是曼桢和曼璐。其实这就是康有为家的演义。康有为的儿子就是有大小两个
老婆,这大小两个老婆就是姐妹,在弄堂里面是同进同出的。所以像这样的一段历史,是张爱玲的后母讲给张爱玲听的,张爱玲在后面的写作当中,会把这样的情节,放在她自己的作品里面。

  好了,我们现在对张爱玲的后母有了一个感性的认识,她住在这儿,然后她嫁到了张爱玲家。张爱玲的后母为什么到了三十多岁还没有出嫁呢?她也是一个瘾君子,因为她也是吸鸦片的,所以就一直没有嫁过去,最后等于算是下嫁了,做了别人的填房。其实出生在这样一个大户人家,跑到张爱玲家里面做继母,也是不容易的。因为这个时候,张爱玲已经是一个少女了,她已经是读高中了,特别是张爱玲有着严重的恋父情结的这样一个女孩子,所以这个继母和她相处真的是很难的。其实继母刚刚嫁到她们家里去的时候,是想和张爱玲搞好关系的。继母知道张爱玲的身材和自己差不多,就带了很多很多自己年轻的时候穿的衣服给张爱玲,因为继母也是穷嘛,我们刚才说到了,家里人口多,比较穷,所以她也不舍得拿出自己的碎银子来,给自己的养女做新衣服,但是她是带了自己的旧衣服来给张爱玲穿的。从此,张爱玲穿继母旧衣服的这种委屈感也是影响到了她的一生。她以后拿到第一笔稿费,就是要给自己买口红,买衣服,她以后到了美国也是给自己买了无数非常夸张的鲜艳得不得了,她几乎是不可能穿出去的衣服。为什么?其实都是用一种非常消极的状态,对穿继母旧衣服的一种报复,一种宣泄。

  我在考证这一段历史的时候,我也是有疑问的。我就在想,张爱玲和陆小曼是同时代的人,两个人都是上海的女才子,并且两家人住得都是非常近的,为什么张爱玲评价过很多在上海的女作家,比如说丁玲,比如说箫红,也评价过冰心,甚至于她还评价过和她的创作风格、并且创作理念和精神境界完全不同的鲁迅,但是她偏偏从来不说陆小曼,而陆小曼的画一直是挂在她们家的,她从来没有点评过陆小曼。张爱玲出名以后,多次参加过各种各样的女性沙龙,女作家的聚会,但是她就是故意忽略陆小曼,明白为什么吗?因为她把陆小曼归在继母那一档里面,因为陆小曼是她继母的好朋友嘛,而继母是夺走她父亲的那个女人,所以她连陆小曼一并恨过去了。但是这种恨是没有道理的,并且是不能言说的。但是她对这个直接夺走她父亲爱的这个女人继母,却敢于言说。我们知道,其实夸张的这种恋父情结无论是过去,还是现在,在道德范畴里面都是被视为乱伦的,也都是不可以言说的,但是张爱玲实在是控制不了自己这种强烈的情绪,她还是言说了。她在她的自传体的散文《私语》里面写到:姑姑把父亲要再娶的消息告诉我的,当时是在一个小阳台上,当我听到这个消息的时候,我就觉得如果我的这个继母就在我的眼前,我就会把她从这个阳台上推下去,让她摔死掉。

  张爱玲是一个很瘦弱的,很苍白的,你肉眼看上去都是很病态的一个女孩子,但是她内心的情感是那么强烈,想把继母从阳台上推下去,那是没有办法,那就是她的恋父情结。就是说一般女孩子的恋父情结都是在一个合理的范围里面,但是她的那个恋父情结已经是到了夸张和极端的那样一个情结里面。

  按照心理学的理论来说,一个女孩子她没有办法解开的恋父情结,就是没有可能得到回报的时候,她往往是会走向内心,她会从失去的当中找一种补偿,那就是自恋。于是张爱玲在父亲的爱被别人夺走以后,她就形成了她一个水仙子的一个病态的人格特征,就是自卑、自恋、自爱、自私,而这种自卑、自恋、自爱、自私的人的一个特征,那就是好胜。所以她和她继母之间的关系是永远不可能缓解的,只有鱼死网破,于是有一个重要的情节,就来到了我们面前了。

  那就是在1938年的时候,她高中毕业,她准备要考大学,她是想到香港去读大学的。她的母亲为了她能够考上香港的大学,日后能够去英国完成学位,特别花了很贵的金子,请了一个犹太教师教她英语。

  1938年的时候,正好是日本人打进上海,张爱玲的家,那栋老房子离苏州河特别近,每天晚上都可以听到炸弹的声音。张爱玲就感到很害怕,那个时候张爱玲的母亲是住在上海最繁华的,最高尚的一条马路上,当时叫霞飞路,现在叫淮海路,现在依旧也是属于最高尚的一条商业街。她妈妈就跟她说,你要不就是来我这边住几天,避避风头。于是张爱玲就在妈妈那里住了两个星期,然后住了两个星期以后她回家。

  那天是吃晚饭的时候,就回到了这栋老房子,晚饭已经是摆到桌上来了,张爱玲进门,正好她的继母孙用蕃从楼上下来,当时张爱玲还记得家里的情形,因为天还是比较热的,家里的竹帘子是放了下来的,在客厅里面有一个金鱼缸,金鱼缸里面的鱼都已经死光了,但是金鱼缸上面描着鲜艳的水草还在,张爱玲那天一进门时的情形,一直到她七十岁的时候还是历历在目:孙用蕃就问:“你到哪里去了,出去了那么多天。”

  张爱玲就说,“我到妈妈那里去了”

  在这个时候,我们设身处地替一个继母想,这个继母现在其实已经是事实上、法律上张爱玲的母亲了,但是自己的养女和自己一点都不亲,三天两头跑到自己亲母那里去,其实做继母的是蛮有挫败感的。所以当张爱玲说,我住到妈妈那里去的时候,那继母其实心里已经是不高兴了,于是继母就说,你住到妈妈那里去,应该跟我说一声,那么张爱玲就说,我跟爸爸说过了,那继母本来是不愉快,这下是生气了,她就说,那你从来没有把我放在眼里了。

  我们看到过无数张爱玲的照片,张爱玲的那个形象是蛮硬的,蛮倔的,按我们现在喜欢用的一个词来说,就是蛮酷的,她的这种倔强,并且不言语,给她的继母造成一种很大的焦灼和焦虑了,所以她的继母当时也是非常本能的“唰”的一下,就是一个耳光。

  那还得了,对不对,是李鸿章的曾外孙女,凭什么给你打,所以张爱玲也是本能的“唰”的一下,就还了一下继母耳光。你要知道大人打小孩是天经地义的,一直到现在我们进步到现在,大人打小孩也是天经地义的,小孩打大人是拿不出去的。所以当时张爱玲的继母是没有思想准备的,她万万没有想到,她的养女会反抽她一个耳光,所以她当时就失态了,当时一个女人无依无靠无助就表现出来了。于是她也顾不得和张爱玲吵架,她就像一个女孩子一样发了疯地冲到二楼,就去找张爱玲的父亲了,就说不好了,你女儿打我了。那张爱玲的父亲也是蛮生气的,就是怎么家里两个女人搞得鸡飞狗跳。张爱玲的父亲当时是刚刚吸完烟,吸完鸦片,就听到继母披头散发哭着跑上来,张爱玲的父亲当时也是蛮冲动的,然后穿着拖鞋从二楼,因为父亲永远是在二楼的,烟室是在二楼的,就从二楼穿着拖鞋就下来了,下来以后看到张爱玲那种凶巴巴的样子,父亲也觉得自己的女儿是不成体统,然后就开始打张爱玲。张爱玲就没有想到,自己的父亲会打她,父亲一直是最爱她的,最疼她的,好吃的、好用的、好穿的都是给

本命年

  过了年了,按照外国算法,我今年24岁,按照中国算法,我25岁了。中国人是在娘胎里的10个月也算数,落了地就已经是1岁了。是很人性化的。也很有意思。过年我穿大红色的羽绒衣,里面是玫红色的毛衣,再里面是大红色的内衣,袜子也是大红色的。还用红绳子牵了一只小狗拴在脖子上。本命年呀。中国人为什么看重本命年呢?

  13岁是第一个本命年。诗人说:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”家有小女初长成,13岁是非常粉艳的年龄。13岁的时候,我读小学六年级。那时候我还是个美女呢。一个中年老男人,好像是镇上专管教育的什么官儿,常常在我们校园里溜达,遇到我就捏我的腮帮子,还说:“啧,啧,这个小东西长得……”一直到我的美女生涯结束很久后,我才知道那就是传说中的性骚扰!13岁的时候,我生活在金庸的江湖和武林里。最大的愿望是变成一个武艺高强的侠女。快意恩仇。想杀就杀。喜欢令狐冲、黄药师和夏雪宜。讨厌张无忌。讨厌胡斐。开始读三毛。三毛13岁得了自闭症。人生忧患识字始。13岁开始体味人生。

  套用经典的说法:啊,眨眼间,12个春秋已经过去了。我就25了。25岁是第二个本命年。25岁开始深涉人世?也许。25岁前,我已经哭过。当然,25岁后,我还会哭。但是眼泪的味道也许不同。味道只有自己的舌头知道,一个人的眼泪不会流到别人的嘴巴里,除了那些在你脸上亲吻的人。不止一个人对我说过:“飞燕哪,到25岁后你就明白了,25岁是女人的鼎盛时期啊,25岁后青春不再。”上次周周过生日时,我给她唱生日歌:“太阳下山明朝一早爬上来,花儿谢了明年还是一样的开,美丽小鸟一去无影踪,我的青春小鸟一样不回来。”博得喝彩。青春啊。喜宝说:“青春,不卖,也会过期。”25岁,我一无所有,连青春,也快没有。37岁时的我呢?

生活,也是诗。

亮亮的围巾很适合飞飞吧?
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亮亮和飞飞在飞飞的床边
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剪影:抽烟的颓废女青年
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小飞侠大战登徒子
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孤独的样子
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笑的样子
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可怜的样子
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巧笑
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相看
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祝各位狗年旺旺旺!!

  回京上班了 [fd]
  27号买到高价火车票,大年三十,不,大年二十九才到家,睡一觉睁开眼就看春晚了——相~~当~~疲惫啊!
  我对大家犹如滔滔江水连绵不决的祝福在此就不一一废话了,总之祝所有爱我的人和我爱的人,包括看我们小博的人,人见人爱花见花开。